「tt国际平台」法国吉美博物馆的中国文物

2019-12-27 16:10:51匿名未知
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「tt国际平台」法国吉美博物馆的中国文物

tt国际平台,明代高士纹梅瓶。高32.5厘米。造型敦厚古朴,短颈,丰肩,下腹渐收,砂底,有火石红。胎体致密,白釉偏厚,青花发色淡雅,晕染朦胧。肩部有折枝花果,分别为牡丹与石榴,寓意富贵多福。

主题纹饰为高士出游图,采用一笔点画法,一名高士游走于山间小路,环顾四周,周围有山石花草,野趣盎然。明太祖朱元璋在江西景德镇设置御器厂,专门为宫廷生产御用瓷器,在宣德年间确立官窑瓷器书写年号款的制度,但是在正统、景泰、天顺年间由于政局动荡,景德镇官窑瓷器生产陷于低谷,迄今为止还没有发现这一时期具有明确纪年的官窑瓷器,因此被学术界称为“空白期”。宣德十年(1435年),明宣宗朱瞻基病逝,年仅9岁的皇太子朱祁镇即位,定年号为“正统”,以杨士奇、杨荣、杨溥等人主持国家事务,但是随着“三杨”的相继去世和引退,以王振为首的宦官集团势力急剧上升,排除异己,独揽朝政,陷害忠良,明朝的统治日趋腐败。正统十四年(1449年)瓦剌部落首领也先率领军队侵犯中原,朱祁镇御驾亲征,但在河北怀来被蒙古骑兵包围,最终全军覆没,朱祁镇成为俘虏,历史上称为“土木之变”。但由于朱祁镇被俘,明宣宗朱瞻基的次子朱祁钰被群臣拥立为皇帝,定年号为“景泰”。朱祁钰即位后,在吏部尚书王直、兵部尚书于谦等人的支持下,诛杀宦官王振的余党。在兵部尚书于谦的指挥下,明朝军队成功地击退了也先率领的蒙古军队,取得了北京保卫战的胜利,明朝统治转危为安。不久被俘的朱祁镇回国,但被软禁在北京紫禁城内的南宫长达7年之久。天顺元年(1457年)明代宗朱祁钰病重,无法亲理朝政,徐有贞、石亨等大臣迎立朱祁镇复位,定年号为“天顺”,历史上称为“夺门之变”,朱祁镇也由此成为明朝历史上唯一拥有两个年号的皇帝。朱祁镇复辟之后,大肆清算朱祁钰的旧臣,诛杀了在北京保卫战中立有大功的于谦。天顺三年(1459年)参与“夺门之变”的权臣石亨,由于飞扬跋扈、横行不法,被以谋叛罪下狱并死于狱中。天顺五年(1461年)宦官曹吉祥等人试图发动政变,另立新君,但以失败告终,历史上称为“曹石之变”。天顺八年(1464年),明英宗朱祁镇病重去世,皇太子朱见深即位,就是历史上的成化皇帝。正统、景泰、天顺三朝历时28年,宦官专权、外族入侵、兄弟争权,使得国内政局动荡不安,景德镇官窑瓷器的生产受到严重影响。在考古发掘和传世器物中,还没有发现一件可以确认是这三朝生产的官窑瓷器。尤其是正统、景泰、天顺年间景德镇曾经遭遇到数次大旱,造成大面积饥荒,严重影响景德镇当地的瓷器生产,因此流传下来的“空白期”瓷器的数量并不是很多。“空白期”时期青花瓷器的发色以深蓝色为主,有浓淡两种发色,颜色深沉似宣德青花,淡雅柔和似成化青花。绘画风格趋于淡雅,布局疏朗,秀丽宜人。花卉纹的绘法常以青花勾勒出轮廓,然后在轮廓线外采用渲染技法绘出图案,花瓣则有单瓣、复瓣之分。人物画的水平普遍不高,画面稚拙生硬,呆板比例失调。“云气纹”的形状如灵芝或如意云头,以粗线条为轮廓,以细线条作装饰,成为“空白期”时期青花瓷器的绘画特征。器物的胎体厚重,修胎粗糙,分段制作的痕迹明显。釉面滋润细腻,略呈浅鸭蛋青色。器物造型清秀。这件明代高士纹梅瓶,布局简洁疏朗,风格率真随意,是存世不多的“空白期”时期的产品,弥足珍贵,是在近代被不法古玩商人盗卖出境,几经辗转,最后入藏法国吉美博物馆。

明代德化窑白釉观音坐像

明代德化窑白釉观音坐像。高28厘米。通体施白釉,低首垂目,面形长圆,饱满丰润,神情慈祥,似在俯瞰尘世众生。其发髻高束,正中插如意形头饰,头戴风帽,身披长巾,双手隐于衣衫下,衣纹自然,透过垂拂流转的衣褶,隐露出观音的形态。德化窑的窑址位于今天的福建省德化县,始烧于晚唐五代,在宋代以烧制白瓷和青白瓷闻名,元代德化窑的产品已经远销海外。明代是德化窑的黄金时期,烧造的白瓷最具代表性,釉色光润明亮,乳白如凝脂,在光照下隐现粉红色或乳白色,故有“猪油白”或“象牙白”之称。明代德化白瓷远销欧洲,法国人称之为“鹅绒白”或“中国白”。明代德化窑的产品以白釉佛像最为典型,胎质洁白细腻,釉质肥厚温润,釉面光亮晶莹,造型新颖奇巧,纹饰朴实自然,工艺流畅精湛。这尊明代德化窑白釉观音坐像,吸收了魏晋南北朝以来佛教造像的优秀传统,并在从现实生活中加以提炼,观音形象和蔼可亲但没有媚俗感,望之俨然,即之也温,具有超凡脱俗的轩昂气宇和聪明睿智,只可意会不可言传,令人仰之弥高。这尊明代德化窑白釉观音坐像在明代晚期作为贸易瓷远销海外,几经辗转,最后入藏法国吉美博物馆。

清代粉彩百花锦纹尊

清代粉彩百花锦纹尊。高58厘米,底部有“大清乾隆年制”六字三行青花篆书款。造型呈撇口,直颈,溜肩,腹部下收,足部外撇,圈足。通体以粉彩绘制,设色艳丽,清新粉润,颜色过渡自然而层次丰富。画面中百花盛开,争奇斗艳,在牡丹、莲花、荷花、菊花等花卉的周围,满布白玉兰、茶花、月季花、牵牛花等各种花朵,花朵与枝叶之间互相穿插,各尽其妍,仿佛置身百花丛中,五彩缤纷,目不暇接。百花锦纹,亦称“万花锦”,即在瓷胎上画几十、上百种花卉把胎体都遮盖住,使其不露出“空白地儿”,寓意百花呈瑞,盛世升平,出现于雍正朝,流行于乾隆朝。这件清代粉彩百花锦纹尊,造型端庄大气,又显优雅挺拔之美,色彩艳丽中有清雅,整体纹饰看似繁缛,实则章法构图有迹可循,极尽工巧之能事,原本是清宫藏品,在民国初期流落海外,最后入藏法国吉美博物馆。 (施泳峰)

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